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| Kay Sara, interpreta Antígona Fotos: Divulgação |
“Muitas coisas são monstruosas, mas nada é mais monstruoso do que o homem”, diz a peça mais famosa e adaptada na literatura de tragédia, Antígona. A peça centra-se no conflito entre Antígona e Creonte, entre a sociedade tradicional e o moderno estado capitalista. Por "razões de Estado", Creonte não quer permitir o enterro do irmão de Antígona e viola a lei dos deuses - mergulhando sua família e toda a cidade em desastre.
Assim, no século V a.C., Antígona surge, talvez como a crítica mais radical do que mais tarde seria chamada de "civilização ocidental" e conquistaria o mundo inteiro: uma canção sombria sobre os limites do esclarecimento e os perigos de explorar a natureza.
Se no tempo de Sófocles o apocalipse cantado em Antígona era uma noção sinistra, na era do Antropoceno tornou-se um fato. Portanto, em abril de 2023, Milo Rau e sua equipe reformularam Antígona como um "fim de jogo" global no Pará, o estado mais setentrional do Brasil, à beira da Amazônia.
Uma das principais cenas da peça, uma reencenação do Massacre de Eldorados do Carajás, foi apresentada, nesta segunda-feira, no próprio local e data onde o massacre foi realizado, na curva do S, com cerca de 300 militantes do MST. A montagem da obra também conta com cenas gravadas em vídeo em assentamentos do MST, em aldeias indígenas, reservas florestais.
Para a encenação de Antígona para o século 21, o diretor e sua equipe vieram ao Brasil, a convite de e em colaboração com o MST (Movimento dos Trabalhadores Sem Terra), o maior movimento sem-terra do mundo. Atores europeus e locais, amadores e profissionais se encontram em Antígona na Amazônia. Hêmon, Creonte, Ismênia e Eurídice são interpretados alternadamente pelos dois belgas Arne De Tremerie, Sara De Bosschere e o brasileiro Frederico Araujo, membros do Elenco Global do NTGent.
Elenco reúne indígenas e trabalhadores rurais
Pela primeira vez na história do teatro, uma atriz indígena, Kay Sara, interpreta Antígona, enquanto o coro da tragédia é formado por sobreviventes do maior massacre dos sem-terra pela polícia militar brasileira até hoje. O cego Tirésias é interpretado pela liderança indígena, ambientalista e escritor mundialmente conhecido, Ailton Krenak, e também está no elenco, a atriz paraense Célia Maracajá.
O preparo e ensaios vêm sendo realizados desde 2019, concluindo o engajamento de Rau com os grandes mitos e questões da humanidade. Para a encenação de Antígona para o século 21, o diretor e sua equipe vieram ao Brasil, a convite de e em colaboração com o MST (Movimento dos Trabalhadores Sem Terra), o maior movimento sem-terra do mundo.
Os diálogos de embate entre Antígona e Creonte, bem como as passagens do coral, que têm sido reinterpretadas por 2.500 anos, foram ressignificadas em oficinas junto com ativistas do MST e atores do Brasil e da Europa. É um choque da ordem mundial liberal com a cosmologia holística dos povos indígenas do Brasil, que na era do colapso climático iminente estão cultivando uma abordagem da natureza voltada para o futuro.
A peça é educativa e versa sobre a devastação violenta e o deslocamento causado pelo Estado moderno, que coloca a propriedade privada - e, portanto, o comércio e a especulação globais - acima do direito tradicional à terra. As filmagens públicas e a estreia mundial de Antígona na Amazônia serão seguidas, como uma instalação de vídeo teatral, por uma turnê pela Europa realizada em conjunto com o Movimento dos Sem Terra.
O diretor brasileiro Fernando Nogari, conhecido por seus videoclipes para a cantora Selena Gomez, conclui um filme de bastidores sobre Antígona na Amazônia, documentando o contexto político, o processo de ensaio e produção e, em geral, a situação política naquele que é provavelmente o ponto decisivo do nosso tempo. Paralelamente ao projeto teatral, está sendo desenvolvida uma campanha política que defende a produção agrícola sustentável na região amazônica.
Projeto começou de forma casual em 2019
“Mostrei-lhes trechos do filme que acabara de filmar, O Novo Evangelho, ao que eles me mostraram um livro que usam em suas escolas, Ocupando a Bíblia. Eles imediatamente entenderam o que era O Novo Evangelho: a reapropriação de um mito, o mito revolucionário de Jesus, pelos excluídos, os marginalizados de hoje. Agora estamos fazendo exatamente o mesmo com Antígona: não estamos apenas criticando e adaptando Sófocles, estamos ocupando a peça, por assim dizer, assim como o movimento dos sem-terra ocupa a terra. Com os atores, as histórias e a sabedoria da Amazônia.”
A proposta de fazer Antígona partiu do movimento e toda a sua construção dialoga com princípios e questões que são fundamentais para história desses trabalhadores. “Quando começamos o projeto, Bolsonaro ainda estava no poder. Douglas Estebam, um dos nossos dois dramaturgos brasileiros, trabalhou com Augusto Boal, o inventor do Teatro do Oprimido. Portanto, somos muito próximos em termos de nossa concepção geral de teatro, trabalhando com amadores, misturando encenação e ativismo, e assim por diante”, diz o diretor.
Ele também ressalta que “a apropriação dos mitos também é muito central para o MST: a Bíblia, a linhagem dos quilombos, o movimento operário e a história recente do Brasil, especialmente, é claro, os massacres do poder do Estado, todos desempenham um papel em nossa interpretação de Antígona”.
Há ainda a questão de gênero e diversidade abordadas e muito presente em Antígona, que é absolutamente central para o MST. O uso e o treinamento de coros também fazem parte das escolas e da formação política do MST.
“A ideia de formar um coro de sobreviventes do massacre de 1996, mas também trazer ativistas dos quilombos e povos indígenas, negociando questões de gênero em pé de igualdade com as questões de terra, tudo isso é completamente lógico para o MST”, prossegue o diretor.
“Antígona é completamente reescrita nessa apropriação: rituais amazônicos tomam o lugar dos rituais da Grécia Antiga, os coros cantam algo diferente, a música foi recomposta. E a primeira vez que li, me disseram: Por que todos se matam no final? A luta continua, não é? Então reescrevemos o final”, completa.
Agenda de estreias
13 de maio - Estreia mundial de Antígona na Amazônia em Gante (Bélgica), no NTGent
19 a 21 de maio - Amsterdã (Países Baixos), no ITA
25 a 27 de maio - Viena (Áustria), no Festival de Viena (Wiener Festwochen)
01 a 04 de junho - Frankfurt (Alemanha), no Künstlerhaus Mousonturm
13 e 14 de junho - Douai/Arras (França), Tandem Scène Nationale
17 de junho - Roterdã (Países Baixos), no Schouwburg
16 a 24 de julho - Festival d’Avignon, Avignon (FR)
Ainda este ano, Antígona na Amazônia também poderá ser vista em Basiléia (Suíça), Roma (Itália), Bydgoszcz (Polônia), Lyon (França), Lisboa (Portugal), Porto (Portugal), Madri (SPA), Châteauroux (França), Paris (França), Bruges (Bélgica), Turnhout (Bélgica) e Antuérpia (Bélgica).
Ficha técnica
CONCEITO e DIREÇÃO Milo Rau
TEXTO Milo Rau & elenco
EM COLABORAÇÃO COM Movimento dos Trabalhadores Rurais Sem Terra (MST)
ELENCO
Frederico Araujo
Sara De Bosschere
Kay Sara
Arne De Tremerie
NO VÍDEO
Gracinha Donato
Célia Marácajá
Coro dos Militantes do Movimento dos Trabalhadores Rurais Sem Terra – MST
Como Tirésias, Ailton Krenak
MÚSICO Pablo Casella Dos Santos
DRAMATURGIA Giacomo Bisordi, Martha Kiss Perrone, Douglas Estevam da Silva
ASSISTENTES DE DRAMATURGIA Kaatje De Geest, Carmen Hornbostel
COLABORAÇÃO NA CONCEPÇÃO, PESQUISA E DRAMATURGIA Eva-Maria Bertschy
COMPOSIÇÃO MUSICAL Elia Rediger e Pablo Casella Dos Santos
CENOGRAFIA Anton Lukas
FIGURINO Gabriela Cherubini, An De Mol, Jo De Visscher, Anton Lukas
ILUMINAÇÃO Dennis Diels
DESIGN DE VÍDEO Moritz von Dungern
MAKING OF E VIDEOCLIPE Fernando Nogari
EDIÇÃO DE VÍDEO Joris Vertenten
ASSISTENTE DE DIREÇÃO Katelijne Laevens
ESTAGIÁRIO (assistente de direção) Chara Kasaraki, Lotte Mellaert
GESTÃO DE PRODUÇÃO (Europa) Klaas Lievens
GESTÃO DE PRODUÇÃO (Brasil) Gabriela Gonçalves
ASSISTENTE DE PRODUÇÃO Jack dos Santos
GESTÃO TÉCNICA DE PRODUÇÃO Oliver Houttekiet
DIRETOR DE PALCO Marijn Vlaeminck
COM UM ESPECIAL AGRADECIMENTO A Carolina Bufolin
PRODUÇÃO NTGent, Instituto Internacional de Assassinato Político (International Institute of
Political Murder - IIPM)
COPRODUÇÃO Festival D’Avignon, Festival Romaeuropa, Festival Internacional de Manchester, La Vilette Paris, Tandem Arras Douai, Künstlerhaus Mousonturm Frankfurt, Equinoxe Scène Nationale Châteauroux, Festival de Vien
COM O APOIO DE Instituto Goethe São Paulo, programa COINCIDÊNCIA - Intercâmbios Culturais entre Suíça e América do Sul - PRO HELVETIA, The Belgian Tax Shelter (Programa de Incentivo Fiscal ao Audiovisual da Bélgica)
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